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LABORATORIO DE IMAGEN

LABORATORIO DE IMAGEN CONFERENCIA DEL ING. FERNANDO HUBERMAN CATEDRA DE PRODUCCIÓN III - TITULAR: CORINA LEIBINSTEIN. EsCINE - AÑO 2001. Los procesos de laboratorio tienen un costo que se presupuesta junto con todos los otros rubros que integran un film. Hay que comprender en que se basa para, consecuentemente, entender la fundamentación del valor que hay que pagar. Para eso tenemos la suerte de que el Ing. Fernando Huberman, del Laboratorio Cinecolor, esté dispuesto a estar con nosotros esta noche. Estén atentos, muchachos, tomen nota y hagan las preguntas que les surjan sin achicarse, ya saben que las oportunidades de aprender de los que saben, de relacionarse con profesionales experimentados, no hay que desperdiciarlas. La primera cuestión que tienen que tener en cuenta es cómo se va a capturar la imagen. La imagen se puede capturar en fílmico 35 mm, en fílmico 16 mm, se puede capturar videográficamente. Hay que decidir en primer término cuál es el propósito de la producción. Si es
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CAPITULO 3 Acción UN ACTOR SE PREPARA

UN ACTOR SE PREPARA Fragmento tomado del libro de Constantin Stanislavski CAPITULO 3 Acción ¡Vaya un día! Tuvimos hoy nuestra primera lección con el Director. Nos reunimos en la escuela, en un teatro, aunque pequeño, perfectamente acondicionado. Tortsov llegó, nos miró a todos observándonos atentamente, y dijo: —María, haga el favor de subir a escena. La pobre muchacha estaba aterrada. Me hizo pensar en un cachorro asustado, por la manera como corrió queriendo esconderse. La alcanzamos, y la llevamos donde Tortsov, que reía como un chico. Ella se cubría la cara con las manos repitiendo todas sus exclamaciones favoritas: “Oh, por favor, no puedo” “¡No, por favor, tengo miedo!” —Cálmese usted —dijo él mirándola fijamente a los ojos—. Vamos a hacer una obrita. He aquí su argumento: —Tortsov parecía no tener en cuenta la agitación de la muchacha—. El telón se levanta, y usted está sentada en escena, sola. Permanece sentada, sentada nada más. . . Luego, el telón baja otra vez. Eso es toda
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CAPITULO 4 Imaginación UN ACTOR SE PREPARA

UN ACTOR SE PREPARA Fragmento tomado del libro de Constantin Stanislavski CAPITULO 4 Imaginación 1 El Director nos pidió que fuésemos hoy a su apartamento a tomar nuestra lección. Nos hizo sentar y acomodarnos en su estudio, y empezó: —Ustedes saben ahora que nuestra labor en una obra comienza con el empleo del si como una palanca que nos levanta de la vida diaria al plano de la imaginación. La obra, y sus partes, son la invención, el producto de la imaginación del autor; un todo hecho del si considerado en diversos momentos y de circunstancias dadas, creadas por aquél. El Arte es un producto de la imaginación, como debe serlo el trabajo de un dramaturgo. La finalidad de un actor debe ser emplear su técnica para convertir la obra en una realidad teatral. Y en este proceso la imaginación juega, con mucho, la parte más considerable. Señaló hacia las paredes del estudio, cubiertas con todos los diseños imaginables para decorados y escenarios. —Miren ustedes —nos dijo—, todos estos son tr
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